“縮骨術(shù)”并非是一門真正能將骨頭縮小的技能，而是通過訓練縮小骨間隙，使得全身之骨頭有順序地疊排緊密。王寶和說：“縮骨術(shù)需要拉伸骨骼、尤其是肩膀附近的骨關節(jié)，最后使人的身高增加，各個關節(jié)錯位，進而縮小身體。”

　　“我爺爺王玉林是‘北京天橋八大怪’之一，因為他會一手絕活——卸索，也就是現(xiàn)在講的縮骨術(shù)，他靠著這一手絕活，帶著全家跑遍了整個中國。”王寶和說，爺爺將這絕活傳授給了父親王福壽，父親后來又傳給了他。

　　如今，王寶和的兒子、女兒、侄子和侄媳婦，以及幾個外孫女都能登臺表演鞭技、中幡、舞獅等節(jié)目。但“縮骨術(shù)”，家中后輩沒人愿意學。

　　2007年，文化部公開了首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表傳承人名單，名列其中卻門下無人，讓王寶和感到壓力。2009年，65歲的王寶和前往云南、貴州、四川一些有操練雜技傳統(tǒng)的地區(qū)，但兩個多月“尋徒之旅”一無所獲。

　　河北吳橋雜技藝術(shù)學校是我國建立最早的一所專門培養(yǎng)雜技人才的中等專業(yè)藝術(shù)學校，王寶和是這所學校特聘顧問。“這里的孩子，從幾歲開始就能接受比我當年更規(guī)范化的專業(yè)訓練，畢業(yè)后還會進入專業(yè)的院團實習鍛煉，底子很好。”王寶和經(jīng)常到學校給孩子們上課，希望找到能夠托付這門技藝的人。

　　“我向所有人打開了大門，但沒有人來學，給錢都找不到徒弟，我只能眼睜睜等著這門手藝失傳。”王寶和說。

　　吳橋文保所所長楊雙印，先后20余年在全國范圍內(nèi)尋找吳橋雜技老藝人，關注技藝傳承。“隨著社會發(fā)展，雜技告別薪火相傳的家庭作坊式生產(chǎn)，離開了市井、走上了舞臺，成了高雅的藝術(shù)形式。老百姓日子越過越好，年輕人擇業(yè)的選擇增多，投身雜技學習的孩子近年來持續(xù)減少。老藝人走，新人補不上，吳橋一些雜技技藝的傳承，愈發(fā)困難。”楊雙印說。