有一種職業(yè)，像醫(yī)生，卻不醫(yī)人，他們的“病人”是經(jīng)年累月流傳下來、傷痕累累的古書畫。時(shí)間無法重復(fù)，也無法修復(fù)，而古書畫修復(fù)師，卻可以修補(bǔ)光陰。每一卷等待修補(bǔ)的古書畫，仿佛是垂危之際的生命，經(jīng)過修復(fù)師的妙手，重新煥發(fā)生機(jī)，甚至起死回生。

　　衡水市棗強(qiáng)縣古書畫修復(fù)師陰秀根說：“當(dāng)一卷殘破的古籍善本字畫，在修復(fù)師的努力下修補(bǔ)完成，就像一位病重的人身體痊愈，讓人開心。”

　　出身“畫醫(yī)”世家

　　在棗強(qiáng)縣城瑰寶齋的墻上，一幅清代的九魚圖已經(jīng)皺褶破碎。只見古書畫修復(fù)師一雙妙手謹(jǐn)慎揮動(dòng)，按原作的畫意和筆法添補(bǔ)后，古畫又完整地呈現(xiàn)原貌，古樸自然。這“妙手回春”的絕技，讓字畫收藏者和書畫愛好者贊嘆不已。

　　60歲的陰秀根，便是令這幅古畫煥發(fā)生機(jī)的古書畫修復(fù)師，他這個(gè)職業(yè)也被人稱為“畫醫(yī)”。

　　陰秀根出生在一個(gè)畫醫(yī)世家，治療的對象是一卷卷殘破的古籍善本字畫。他每日與毛筆、糨糊、錐子、刻刀等工具為伴，日復(fù)一日地“治療”已經(jīng)“病危”的古籍字畫。

　　1月12日，剛過中午，暖暖的陽光透過窗玻璃，照在瑰寶齋裝裱臺(tái)的巨大案板上。古舊書籍、字畫、碑帖和現(xiàn)代書畫，分門別類地?cái)[放著。陰秀根和徒弟小心地展開一幅破損不堪的古字畫。

　　“每年都會(huì)有2000多件古籍善本、古舊書畫和古代碑帖被送到這里來修復(fù)，每幅都是無價(jià)珍寶，修復(fù)之前要心平氣和，不能有絲毫懈怠和馬虎。”陰秀根說。

　　古書畫修復(fù)，陰秀根打小就耳濡目染。他的父親陰金城13歲進(jìn)北京琉璃廠當(dāng)學(xué)徒，早年和書畫裝裱同行張貴桐(曾任榮寶齋裝裱車間主任)、劉金濤(當(dāng)代書畫裝裱宗師)以及楊立申、李世堯等老前輩在京闖蕩，艱苦學(xué)藝，并成為當(dāng)時(shí)的裝裱高手之一。陰金城和郭沫若先生是至交，二人一起收集整理了大批的古文字資料，為我國古文字的研究做出了很大貢獻(xiàn)。陰金城還與黃胄、趙樸初等諸多書畫名家成為朋友。

　　陰金城成就鼎盛時(shí)期，曾任北京琉璃廠慶云堂經(jīng)理，擅長文物碑拓書畫鑒定，是我國著名的本帖鑒定專家，曾任北京市文物公司慶云堂經(jīng)理、國家博物館館員、炎黃藝術(shù)館文物鑒定研究會(huì)委員，早年還曾經(jīng)赴日本交流研究碑帖書畫技藝，日本友人也長期來中國拜訪請教他。

　　受父親陰金城熏陶，陰秀根十幾歲時(shí)便對古籍產(chǎn)生興趣。陰金城見狀，特地請到李英臣、楊立申、劉金濤等八位當(dāng)時(shí)北京琉璃廠的老藝人來指導(dǎo)陰秀根。陰秀根也不負(fù)眾望，刻苦鉆研，終成古書畫修復(fù)大家，其歷代碑帖、書畫裝裱以及古舊書畫書籍的修復(fù)裝裱堪稱一絕。

　　令陰秀根難忘的是，他與父親陰金城曾共同修復(fù)了日本古籍名店雪江堂和淑德大學(xué)的大量古籍殘本。當(dāng)年，他們父子修復(fù)的古籍殘本古色古香，頗得日本友人和名家贊譽(yù)，名震日本。

　　修補(bǔ)的是光陰

　　“前代書畫，傳歷至今，未有不殘脫者。茍欲改裝，如病篤延醫(yī)。醫(yī)善，則隨手而起。醫(yī)不善，則隨劑而斃……”明代周嘉胄在所撰《裝潢志》中，對古書畫裝裱做了精辟描述。

　　在陰秀根的古籍文獻(xiàn)修復(fù)臺(tái)上，幾本古籍已經(jīng)修復(fù)完畢，據(jù)稱每本都有幾百年的歷史。

　　實(shí)際上，一幅古書畫常會(huì)出現(xiàn)霉斑、褶皺、斷裂等問題。在修復(fù)之前，古書畫修復(fù)師就要將這些問題一一記載，并制定出合理的修復(fù)方案和流程。直到將受損的書畫作品徹底修復(fù)，這個(gè)過程往往要持續(xù)一個(gè)星期到一個(gè)月的時(shí)間，甚至更長時(shí)間。

　　學(xué)習(xí)書畫修復(fù)，最初的兩年，就是重復(fù)著刀子、刷子等如何使用的枯燥工作。尤其是“刮紙”，是每一個(gè)新手的必修課。能把紙口刮薄又不刮壞刮破，既是熟練技術(shù)的過程，也是磨煉性情、增強(qiáng)定力的過程。“三年出師”，是書畫修復(fù)的慣常規(guī)律，前兩年練好基本功，第三年才可以接觸一些簡單的修復(fù)工作。當(dāng)年，陰秀根就是在老師傅的言傳身教中學(xué)了8個(gè)春秋。

　　上個(gè)世紀(jì)80年代，陰秀根說，他曾修復(fù)過一幅張大千的作品，印象非常深刻。那幅作品殘損嚴(yán)重，已經(jīng)到了一碰就掉渣兒的程度，如修復(fù)不當(dāng)將造成二次傷害。但他又不忍心看到這樣的一幅傳世珍品消失，于是花了修復(fù)一般作品的幾十倍以上的時(shí)間和精力，僅揭裱就用了半年時(shí)間才完成……最終，修復(fù)效果讓畫主非常滿意。

　　“修復(fù)古書畫就像做一臺(tái)手術(shù)，要慎之又慎，不允許失敗。否則，一段歷史也許就此消亡。”陰秀根說，古書畫修復(fù)要求注意力高度集中，修復(fù)一幅書畫可能要持續(xù)幾個(gè)月甚至一年。有人說，這個(gè)工作太枯燥了，陰秀根卻有著自己的理解，“撫摸著破舊的紙張，思緒仿佛穿越到千百年前，感受到古人花費(fèi)的心力刻在紙上。通過修復(fù)，又延續(xù)了古籍書畫的生命，讓后人能有跡可循。有人說這是一種修行，有人說純粹為了糊口。但對我而言，這是一個(gè)感受的過程，感受滄桑，感受那些逝去的歲月。”

　　古書畫修復(fù)師每日伏案而作，修修補(bǔ)補(bǔ)，都是在為古書畫修補(bǔ)光陰，勾連著的是古代文化與現(xiàn)代文明。

　　傳承也是保護(hù)

　　在過去的35年里，陰秀根修復(fù)了一大批宋、元、明、清以及現(xiàn)代諸多名家的上萬幅書畫作品，包括為一些重要和著名的單位及企業(yè)的大批極具價(jià)值的書畫作品，其中許多都是瀕臨毀損的書畫珍品、文物、碑拓等。

　　想想自己幾十年來的經(jīng)歷，陰秀根說，要成為一名合格的古書畫修復(fù)師，需要懂得版本學(xué)、印刷史、造紙史、美學(xué)、歷史、化學(xué)等知識，還要對中國書畫本身的相關(guān)歷史和理論知識有所了解。除了專業(yè)技能外，還需要有超強(qiáng)的耐心、高度的責(zé)任心和堅(jiān)強(qiáng)的毅力，古書畫修復(fù)對修復(fù)師的綜合素質(zhì)要求高，也讓很多年輕人望而卻步。

　　陰秀根說，雖然隨著科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，機(jī)器裝裱出現(xiàn)，從事手工裝裱的人越來越少，但是手工裝裱技藝是一種特殊技藝，它有任何現(xiàn)代機(jī)器不能取代的優(yōu)勢，也是無法替代的中國珍貴的傳統(tǒng)手藝。

　　“我學(xué)了一輩子的技藝，不能就這樣斷了。”陰秀根與很多傳統(tǒng)藝人有著同樣的感受。

　　他說，為了讓古書畫修復(fù)這一寶貴的文化藝術(shù)遺產(chǎn)得以傳承和發(fā)展，只要有人肯學(xué)藝，他就愿意傾囊相授，因?yàn)閭鞒幸彩窃诒Ｗo(hù)傳統(tǒng)文化。